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15年近く打ち込んだボクシングの世界で芽が出ないまま、網膜剥離で引退する事になった桃井環八（カンパチ）が、新たに出発したマンガの編集の世界で『あしたのジョー』の“ジョー”を目指す姿を描く。カンパチのモデルは、小学館の編集者・八巻和弘といわれている。 　　マンガ好きの人間ならニヤリとするような実在の人物・事件が織り込まれているが、それを抜きにしても、それまであまり取り上げられる事のなかった1つの「業界」を描いた傑作である。「マンガ業界」そのものが主役と言えるため、次第に狂言回しとしての主人公・カンパチの影が薄くなっていった感は否めない。 現代の漫画業界そのままをリアルに描いたというわけではなく、物語上大幅に戯画化されている。

在写我的电影时，有时会讨论我某些电影的“叙事”方面或“解读”。有时我觉得这值得怀疑，因为它回避了它们难以言喻的“图像”性质，而这才是更重要的。反思这一点，我意识到我从未想过拍一部纯粹的叙事电影，从来没有做过，所以也许我应该这么做。也许我最终应该拍一部真正讲述故事的电影。因此，《SSHTOORRTY》就是这样。片名当然是“SHORT”这个词，印在“STORY”这个词的正上方。这看得见，但能说出来吗？我写了剧本，设计了布景，导演了拍摄，并监督了混音和剪辑。 　　舞台动作从摄影机对准公寓内门开始拍摄。一个男人拿着一幅包裹着的画来了。一个女人迎接了他。他打开画的包装，把它给她看。镜头跟随他们来到公寓的中心位置。争执爆发，画家将他刚刚拿到的画砸在女人丈夫头上。镜头跟随画家和妻子/情人回到门口。他退出，她走开。对话是波斯语，但有英文字幕。 　　上述场景的影片被精确地切成两半，两半——声音和画面——叠加在一起。这使得“线性”发生的动作同时发生。之前和之后成为透明的现在。到达和离开统一起来。这是真正的“电影”，一个透明的“电影”覆盖着另一个。 　　这是一幅关于绘画的“绘画”。我非常关心最终会发生的移动颜色混合。我精心选择了颜色，试图预测它们将如何混合和相互作用。我制作“图片”，观看这些图片的体验比故事的“其他地方性”更重要，即使在这部我最“讲故事”的电影中也是如此。从这个方面来看，对电影的感知或“阅读”部分涉及一个人对实际电影前事件中之前和之后发生的事情的选择。 　　波斯语的使用和英文字幕的叠加是增加另外两个复杂层次的方式。这部电影旨在多次观看，而不仅仅是一次。 　　在我 1974 年拍摄的四个半小时的电影《拉摩的侄子……》中，我使用了许多不同的语言。听到一种不熟悉的语言会使人的思维倾向于听音乐的方式。因此，言语更纯粹是声音而不是感觉。意义不会取消听觉。 　　一个适度的政治优势：在伊朗，通奸和饮酒会受到严厉惩罚。 　　最初的想法之一是，人们可以满意地多次观看/收听同一集。重复观看会降低真实感，使人们能够真正看到人工制品（或构造）、人造性和艺术性。 　　它确实有层次，我相信每次看到“它”时，都会有不同的感受。例如，人们可以专注于移动的色彩混合，或者绘画或字幕发生了什么，或者语音和音乐相互叠加的方式。 　　由于记忆是可以质疑的，人们可以质疑自己的记忆，看看每次重复是否真的是一样的。是否做了修改？

在写我的电影时，有时会讨论我某些电影的“叙事”方面或“解读”。有时我觉得这值得怀疑，因为它回避了它们难以言喻的“图像”性质，而这才是更重要的。反思这一点，我意识到我从未想过拍一部纯粹的叙事电影，从来没有做过，所以也许我应该这么做。也许我最终应该拍一部真正讲述故事的电影。因此，《SSHTOORRTY》就是这样。片名当然是“SHORT”这个词，印在“STORY”这个词的正上方。这看得见，但能说出来吗？我写了剧本，设计了布景，导演了拍摄，并监督了混音和剪辑。 　　舞台动作从摄影机对准公寓内门开始拍摄。一个男人拿着一幅包裹着的画来了。一个女人迎接了他。他打开画的包装，把它给她看。镜头跟随他们来到公寓的中心位置。争执爆发，画家将他刚刚拿到的画砸在女人丈夫头上。镜头跟随画家和妻子/情人回到门口。他退出，她走开。对话是波斯语，但有英文字幕。 　　上述场景的影片被精确地切成两半，两半——声音和画面——叠加在一起。这使得“线性”发生的动作同时发生。之前和之后成为透明的现在。到达和离开统一起来。这是真正的“电影”，一个透明的“电影”覆盖着另一个。 　　这是一幅关于绘画的“绘画”。我非常关心最终会发生的移动颜色混合。我精心选择了颜色，试图预测它们将如何混合和相互作用。我制作“图片”，观看这些图片的体验比故事的“其他地方性”更重要，即使在这部我最“讲故事”的电影中也是如此。从这个方面来看，对电影的感知或“阅读”部分涉及一个人对实际电影前事件中之前和之后发生的事情的选择。 　　波斯语的使用和英文字幕的叠加是增加另外两个复杂层次的方式。这部电影旨在多次观看，而不仅仅是一次。 　　在我 1974 年拍摄的四个半小时的电影《拉摩的侄子……》中，我使用了许多不同的语言。听到一种不熟悉的语言会使人的思维倾向于听音乐的方式。因此，言语更纯粹是声音而不是感觉。意义不会取消听觉。 　　一个适度的政治优势：在伊朗，通奸和饮酒会受到严厉惩罚。 　　最初的想法之一是，人们可以满意地多次观看/收听同一集。重复观看会降低真实感，使人们能够真正看到人工制品（或构造）、人造性和艺术性。 　　它确实有层次，我相信每次看到“它”时，都会有不同的感受。例如，人们可以专注于移动的色彩混合，或者绘画或字幕发生了什么，或者语音和音乐相互叠加的方式。 　　由于记忆是可以质疑的，人们可以质疑自己的记忆，看看每次重复是否真的是一样的。是否做了修改？

宇和军是一对多年的恋人。他们之间一直有另一个男人的介入。出于爱或者是好奇，军跟踪宇来到一个酒吧。在这里他见到了那个男人。 　　一个夜晚的跟踪和邂逅使三个男人心中的同一种孤独演化为同一种爱。 　　Yu and Jun were in love for years. Their r elationship interfered by another man from time to time. For love or just curiosity, Jun followed Yu to a bar. There he fell for this man. 　　One night of stalking made the loneliness of three men became one sort of love. 　　导演阐述Director's Statement： 　　是一部关于孤独的影片。现实与爱的矛盾只是一个借口，人们内心的孤独其实才是故事的驱动力。希望这种情绪可以被人们理解, 因为人们太习惯于从道德的立场对他人做出判断。 　　爱与和平是我的理想。 　　It is a film about loneliness. The conflict between reality and love is just an excuse. Their deep loneliness is the actual drive of the story. I wish this type of feeling could be understood, since people are too used to judge others upon on morality. 　　Peace and love is my dream. 　　本片曾参加2013年8月第十届北京独立影像展，2013年6月第六届北京酷儿影展，2013年11月第一届中国民间女性影展以及2014年北京国际“觉”艺术节。 　　It participated in 10th edition of Beijing Independent Film Festival in August 2013, 6th edition of Beijing Queer Film Festival in June 2013, 1st China Women Film Festival in November 2013 and Beijing Jue international festival 2014.

本部先锋黑白短片，赤裸裸地记录下了“孤独”孩子们的生活细节。这群生活在阴暗封闭的精神病院里的孩子们，被归为心里残疾的异类。他们重复着神经性循环的动作，发出充满惊恐和狂躁的哀嚎，眼睛里透着无助又痛苦的神情。这群本该天真快乐的孩子们，却被关在如监狱般黑暗的医院中。他们哭泣，他们叫喊，时时刻刻的饱受着长久的煎熬和无尽的折磨。 　　本片荣获1989年布鲁塞尔国际短片节最佳纪录片金奖，意大利都灵国际短片节金奖，法国Clermont-Ferrand短片节金奖，那穆尔媒体艺术节金奖等。

本部先锋黑白短片，赤裸裸地记录下了“孤独”孩子们的生活细节。这群生活在阴暗封闭的精神病院里的孩子们，被归为心里残疾的异类。他们重复着神经性循环的动作，发出充满惊恐和狂躁的哀嚎，眼睛里透着无助又痛苦的神情。这群本该天真快乐的孩子们，却被关在如监狱般黑暗的医院中。他们哭泣，他们叫喊，时时刻刻的饱受着长久的煎熬和无尽的折磨。 　　本片荣获1989年布鲁塞尔国际短片节最佳纪录片金奖，意大利都灵国际短片节金奖，法国Clermont-Ferrand短片节金奖，那穆尔媒体艺术节金奖等。

Paul Fejos于1928年拍摄的默片巨作。展现了提高而不是破坏简单感人的电影故事的精湛技巧，创造性地呈现了普通的工人阶级形象，不傲慢，不羞怯，没有任何的虚伪。导演Fejos对于简单不世故的人与社会环境进行的抗争充满兴趣，这种抗争表现为或漠不关心或充满敌意，这一兴趣持续成为了他此后电影的亮点所在。 　　影片主要讲述了主人公Mary和Jim长期痛苦的被困于一种城市生活极度的孤独中，最后通过爱情逃离了束缚。影片通过具有强烈的启发性的电影艺术表达了城市生活的困惑与压力，同时讲述了处于工业化环境下的城市里生活的人的故事。

Paul Fejos于1928年拍摄的默片巨作。展现了提高而不是破坏简单感人的电影故事的精湛技巧，创造性地呈现了普通的工人阶级形象，不傲慢，不羞怯，没有任何的虚伪。导演Fejos对于简单不世故的人与社会环境进行的抗争充满兴趣，这种抗争表现为或漠不关心或充满敌意，这一兴趣持续成为了他此后电影的亮点所在。 　　影片主要讲述了主人公Mary和Jim长期痛苦的被困于一种城市生活极度的孤独中，最后通过爱情逃离了束缚。影片通过具有强烈的启发性的电影艺术表达了城市生活的困惑与压力，同时讲述了处于工业化环境下的城市里生活的人的故事。

一年进行一次自行车资助旅行的永宇和哥哥永哲。一同到济州岛旅行，不料中途遇到雷阵雨只好到一处别墅躲雨，并在此与曹敬雯相遇。 　　永宇对敬雯留下了深刻的印象，一年后永宇、永哲和青梅竹马的真莹一起前往济州岛旅行，永宇起个大早准备乘游艇出海却在此再次巧遇敬雯两人在小岛度过了短暂而愉快的时光，永宇发现自己对敬雯的好感，因此临走前轻吻敬雯手背，并留下了电话号码...... 　　永宇为了发挥留学德国的专长，而进入好友真莹所任职的企业形象顾问公司，并第三度和敬雯重逢..... 　　P.S.: 李美淑、刘承范因一次偶然相遇，两人结下了解不开的情丝......跨越10多年的年龄差距，两人的爱情是否有结果??